如何专业地拍雨戏

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电影拍摄很讲究气氛，风雨都是电影气氛常用的手法。ASC摄影师BruceLogan分享了雨戏的拍摄经验，布光、不同的降雨装置、如何控制水量、后期特效如何制作降雨效果等……从《侏罗纪公园》到《蜘蛛侠》，雨戏在流行文化中都有其独特的位置。但是，现实中到底如何拍摄雨戏呢？雨景的拍摄主要是表现出雨丝的形象。在现实景中由于雨丝光线微弱，必需用人工光给予加强。但在现实的雨中难以实现人工光照明，所以电影、电视中的雨景都是利用人工造雨拍摄的。电影工作者总在寻找撼动观众情绪的方法，从而提高影片的戏剧性。传统的方法是利用几根钻有许多小孔的自来水管，架设在摄影机前方和演员表演区域的前后，通水后既可形成雨水，现在这种方法只有在摄影棚内使用。现代常用的人工造雨方法是用救火消防车喷洒雨水。选择阴天拍摄，开拍之前将画面内的景物和地面用水喷湿。但消防车制造的水，在画面中雨丝方向混乱，没有前者真实。而且拍摄朦胧细雨时比较困难，雨丝的大小不受控制。一般的消防车的水只能喷洒4分钟左右，所以至少需要两台或两台以上，一车工作另一车运水。就具体的一些拍摄技巧，我们不妨详细的说一说。不要在太阳下拍摄首先，要选择一个阴天来拍摄，因为打光还是很难控制整体的影调。特别是外景，主要还是靠天气去控制整个调子。但如果你很有经验的话，也可以在晴天拍摄，但是这种拍摄需要降低曝光，并且要选择阳光的方向，如果你拍摄了一个炫光的镜头，那显然是不合符逻辑的，最后还要在后期把阴冷的色彩调出来。学会用光《蜘蛛侠》雨丝是由小的水珠构成。水珠是透明体，在顺光下，光线大部分穿透水珠，反射光很少因此水珠光线暗淡，拍不出雨丝形象。拍水珠要用逆光照明，水珠像透镜一样把光线集中，使微弱光线明亮起来。因此雨景要采用逆光照明。在外景中，无法打逆光，只能采用侧逆光照明。雨丝的亮度与照明光强度和灯光角度有关，照阴灯具功率越大，雨丝越亮。灯光角度越靠近逆光位雨丝越亮。通常用5K聚光灯或3.4K外景散光灯。距离要适当远些，光线要均匀些，避免出现光束现象，造成光效失真。雨丝的表现与背景有关，背景越暗，雨丝越明显。拍摄时要有足够的景深，否则雨丝模糊一片。雨丝的粗细与使用的镜头焦距有关，长焦镜头易于将雨丝变粗，而短焦镜头易将雨丝拍细。一场雨由若干镜头组成，应注意镜头的使用和雨丝大小的表现。表现暴风雨气氛时，可以利用鼓风机把雨丝吹碎，为了加强“雨雾”的效果，可以适当地，在鼓风机后面放些白烟，造成烟雨气氛。人物光的处理。在远景、全景中，利用照明雨丝的灯光勾画人物，人物光可以不另行处理。近景、特写时，可以用人工光对人物进行必要的修饰。具体做法视画面情节而决定。雨夜的气氛，用光方法与白天相同，要注意靠近灯光部分的雨水会出现光束现象。夜晚，在潮湿的马路上，水洼表面上会反映如环境光源的效果，或照明雨丝的灯光效果。必需注意，不要穿帮失真，可以利用它们调节面面彩凋，和增加环境光源的真实感。为了很好地运用光，可以让制片助理带着相机到拍摄地，选几个固定拍摄地点，然后记录一天中太阳的位置和移动。有一个比较好的方法是，选择没有强烈阳光的时间拍摄所有的大广角镜头。所以，要么一早就开始工作，要么太阳落山才结束工作，我把这段称为“Magichour”，这些是一天中唯一可以确保没有强烈阳光的时间。广角下的雨戏《海外特派员》还有一个让人受不了的事：“前景在下雨，但是演员们身后的后景却没有！”什么意思呢？拍广角镜头的时候，你必须设置很多个带消防软管的“降雨装置”，从而把前后景同时覆盖。但如果你是在日出前拍的话，就得凌晨4：00起床把一切准备好，才来得及在天一亮时开机。而且，你必须在黑天的情况下完成这些工作，这可是个体力活，你最好保证有足够的人力和工作灯。在上面那个耗时两天的广告中，我三次需要“Magicho”。因为我们是在夏天拍摄，白天很长，神奇时间就成了分散的大约十四小时。这意味着，其中一个拍摄日我们持续工作了18小时，这可让制片人很不高兴。还意味着所有的拍摄角度都要提前定好，而不是你带着设备出现，然后手忙脚碌地边拍边想。中景和特写下的雨戏《肖申克的救赎》中景的拍摄不需要神奇时间了，但是仍需在阴影下完成拍摄。如果你利用光学知识，相对太阳的位置选择了正确的机位，你会发现，由于楼宇间的峡谷效应，城市的大部分街道在相当长的时间里都处在阴影中。但到了中午，还处在阴影中的街道数量越来越少。因此，随着正午的接近，你需要越来越加紧拍摄。到了正午的时候，你只能插空拍摄，或者干脆去吃午饭好了。临近傍晚的时候，阴影又变长了，你就又有了拍更大镜头的机会。但你真的需要抓紧时间，因为即使你已经准备就绪，神奇时间也不过就一个小时左右。降雨装置我曾经用过花园浇水用的软管、中国军用消防车来造雨，但是出于专业性，我们来看几个专业的视效设备。但是你要记得，下雨的设备要尽可能的高。整个道理和打光是一样的。灯离拍摄区域越远，人物在拍摄区域中运动的时候，光线的衰减就越不明显。洒水的设备越高，落在镜头前面的雨水越均匀，看起来会更真实。当你需要一个街道的很大部分都处于雨中，你将需要一个下图中的设备来做后景：版权：Zacuto你可能会用到这样的置架来做前景：版权：Zacuto大型的降雨设备很麻烦，需要吊车来操纵。手持和移动摄影中，通常最简单的办法是使用降雨塔、或者雨棒。版权：Zacuto降雨塔就是有着落地支架和莲蓬头的长管，方便移动，在很多情况下都适用。但是降雨塔，尤其是多个降雨塔呈现的效果会显得很人工。这是我第三个受不了的事：“看！雨同时从两个不同的方向落下来了。”要确保从莲蓬头喷出来的雨不会互相交叉。比起用多个莲蓬头覆盖整个场景，更好的方法是找一个更大的莲蓬头，然后使用它的一部分。不要拍得太广角，也不要让莲蓬头离画面边缘太近，这会破坏整体效果的。雨线的打光过去曾流行这么一句话：“如果拍雨，一定要打背光，不然是看不到雨的。”过去确实是这样，如果你要拍长焦或广角镜头，或者场景本身对比度不好，样片中基本没雨迹。现在更多是数字摄影，你看到什么就是什么。所以，如果你盯好监视器，雨景不错的时候会很明显的。但是，如果你非要打背光的话，记得：不要打得太狠不要打得太柔不要让你的光接近取景框让背光离演员远些，这样就不会看起来好像他是站在太阳光里水源，对水的控制《为所应为》消防栓持续有水供应，并且有自己的水压，但是它们需要许可证和特殊的工具。供水卡车方便于场景移动，但一辆车的供水时间有限，所以通常另外备一辆用来运水，通常也要用到一段距离外的消防栓。如果是小项目，供水卡车、消防栓，甚至是水龙头都可以是你的降雨设备。但是，如果你去使用这些设备中的任意一种都会发现，凭借微调来控制好雨的效果很难。想获得真实的降雨效果，需要的就是精心调整，除了一系列的阀门，还需要你的特效公司助力。预算有限的雨景拍摄“暮光之城”片场把街面和人行道洒上水，看起来像刚下过雨一样。这在电影中可以强有力地营造氛围，而且比一直下雨的场景成本低得多。我们通常用洒水车营造这种场景，开拍前车从街道或小路上穿过去。一个好的水车司机使用起他的水管就像一个艺术家，他可以把水正好洒到取景框边缘。但如果他是个新手，你最好穿上雨靴，并且确保地上没有电线。不要忘了把画面里的树也浇上水，这样拍摄时它们就可以滴水。当然了，你也可以用水管，但要知道，用这种小的水源来覆盖大的区域将耗费大量工时。另外，在温度高的人行道上，水蒸发地很快。所以如果天气很热的话，再三考虑一下是否要在一个很长的情节中用这种“湿的地面”。拍真实的雨不止一次，制片人看了看第二天的天气预报说%有雨，就说：“你看吧，我们明天根本不需要那些昂贵的降雨设备！”这其实大错特错。如果你一开始拍得是真实的雨，可以假设一下，在你拍完之前雨停了，怎么办？通常，你只能用降雨设备来维持雨景，但这并不意味你和你的摄像机不会被淋湿。所以，至少保持设备干燥。案例：《烈日灼心》的黑夜雨戏的拍摄那个夜戏打光，用了五个吊车，每辆车上面都放了18K的灯，然后每隔米一个停放一辆，也就是那0米全是亮的。在拍车内镜头的时候，车外面放着架子，然后后面有一辆水车跟着，这样只把水打到玻璃上，其他地方是没有下雨的。当拍全景的时候，就用低角度拍，让那个雨在前景下，最远处的雨是电脑后期加上的。车停下来的时候非常好办，我们准备了一个20尺乘20尺的架子，用吊车升起来，水撒到架子上然后开始下雨，这样下雨的面积就很大，并且非常真实。当郭涛在雨夜走了以后，伊谷春调头去追赶的时候，车停下来，当时是一个全景，我们把18K的灯搁在很远的地上，从远处打过来，雨雾把灯的光线给匀出来，很像是一个舞台。想用特效解决雨戏？在AE中制作暴雨天气时如何利用粒子插件，制作出跟环境有互动的粒子效果，以及如何使用一些技巧制作出路面积水,涟漪,闪电,环境反射,等效果。来自影视工业网会员：PiuBo（毕业于北京电影学数字影像专业，现就职于齿轮影视担任特效设计师。）查看原文

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